WEB片隅

可能性と現実の話
　
　レーモン･ルーセルの「アフリカの印象」を抄訳とはいえ新訳で、と打診するに当たって、まずは誰か翻訳者を紹介して欲しい、と思って高橋啓先生に話を振った。
　高橋先生はご自分への依頼と思われたようだ。即座に「無理」と回答があった。ルーセルは難しいし、ましてや抄訳となると随分とやりにくい、というのがその理由だった。
　そのまま高橋先生とは「幸福はどこにある」を再刊する話に進んでしまったので、ここで道は一度途切れてしまった。いや、ある意味では違う道が開けたのだが、少なくともルーセルをどうするか、は宙に浮いた。
　普通そこで諦めませんか、とのちに色んな人に言われたのだが、基本的に伽鹿舎の方針は「縁があればどこかで勝手に繋がる」である。結果的に、そうなった。
　
　ＷＥＢ片隅で素晴らしいロシア文学に関するコラムを連載していただいた沢月先生が、ご自分の伝を頼ってたくさんの方に打診してくださったのだ。
　途中、松本和也先生が思いがけず「翻訳とは関係ないけれども、評論やりたいです」と申し出てくれるなど、素晴らしい出会いもあった。
　最終的に、辿り着いたのが國分俊宏先生で、これは願ってもないとんでもない素晴らしい話だった。國分先生はフランス文学に関しては名の知れた方だ。光文社古典新訳文庫でのゾラの翻訳は素晴らしかった。
　是非、お願いしたいと思ったが、ここでまたもや問題があった。
　
　そもそも、伽鹿舎は採算がとれない。とれない以上、最低限の部数しか発行できない。だからと言って、本の売価が高くなるのは「本に親しむ人を増やしたい」という目的に反する。
　伽鹿舎が身銭を切っているのは全く問題ないが、作家や翻訳者に身銭を切らせるわけにはいかない。すでに名だたる仕事を成して来ている方への当然の敬意としても、それは出来ない。出来ないのだが、いかんせん部数は少ない。
　正直に、申し出た。恐らく千円前後の売価で、３千部程度しか刷ることが出来ず、新訳していただく労力には、とても見合わないと思います。なんとか８％の印税は確保したいと思うのですが、いかがでしょうか？
　國分先生は、構いませんと言ってくださった。驚いた。この頃では随分と配慮いただいたほうだと思いますともおっしゃった。二度驚いた。
　本を取り巻く情勢は、やはりとてつもなく、悪いのだと身に染みて実感した。
　
　少し、考えてみて欲しい。
　一冊の本を書くのに、どれだけの時間が掛かるだろう。同時に、その書かれた外国語の本を訳すのに、どれほどの労力が掛かるだろう。
　数ヶ月、年単位で取り組むことが多いのは自明だ。なのに印税と来たら高くても[tcy]10[/tcy]％である。
　これが翻訳となると、原著者や原出版社への印税や手数料だって掛かってくるから、勢い印税の率が下がらざるを得ない。
　印刷代は、どんなに足掻いたところで一定の額からは下がらない。下がらないはずだ。原版を作るのには十万部だろうと１冊だろうと同じだけの費用が掛かる。そこを無理に下げている印刷所がないとは言わないし、下げさせる出版社がないとも言わないが、そんなことをしていたらいずれ出版文化は死滅する。絶対にそんなことをしてはいけない。
「本って高いじゃん」
　という人をたくさん知っているし、あまつさえ作家志望の人ですら「高いから買いません」とにこにこしていたりするが、正直、それはちょっと待って欲しいといつも思う。
　あなたが、半年ずっと根をつめて創り上げたものに対して、例えば１０万円しか貰えなかったら、これは職業として成り立たない。違うだろうか？
　だが、今の出版は、そういうふうに出来ている。
　せめて、せめてももう少しマシなことにしたい、と伽鹿舎では思っている。素晴らしい仕事をした人に、その仕事に見合うだけの対価はお支払したい。
　言ったところで、ない袖は振れないのが現実だ。今できる限度一杯をやって、いずれもっと報いられるようにしたい、と願っているし死に物狂いだが、その前に力尽きる可能性もそれなりに高い。いかんせん、伽鹿舎は非営利団体に過ぎず、青木の言葉を借りれば「江戸時代みたいなもの」で、儲けも手間賃も度外視、ないものとして、ただただ本を世に送り出すことしか出来ていないし、それも手持ちの資金が尽きたところで終わりなのである。
　
　いやいやいや、と思われた方があると思う。
　３冊も本を出版してるんだから、その分の利益があるでしょう？
　実は、ない。
　「片隅」については、知名度もなく実績もない伽鹿舎がどんな本を出したいと思っているのか知っていただきたいと思って、完売しても利益が全部で１００円くらいしかない、という設定になっている。
　そんな馬鹿なと思うかもしれないが、「片隅」は０１が千部、０２が１２百部である。
　たとえば片隅の装丁だと、印刷代にはおおよそ５５万円くらいが必要で、これは１も２も同じだ（それにしても、藤原印刷さんだからこれで済んでいるのであって、本当ならもっと掛かっている筈だ）。一冊単価が千円だから、そもそも全部売れたら百万円なわけだが、印刷代を除けば既に半分以下の４５万円になる。そこから原稿料と装画の使用料を払い、著者謹呈分をお配りすると、実は何も残らない。残らない上に、伽鹿舎が売価の千円受け取るケースは直売に限られていて、書店には７掛けで、取次には５掛け（手数料を引くとそのくらいになる）　で卸しているから、マイナスになるのである。
　そんな馬鹿な商売があるか！　と思われる向きには全くその通りですとお答えするしかない。そうしてでも、「千円で買ってもいいと思える本」を作りたかったのだ。
　物としての価値について、今の世の中はとてもシビアだ。豊かになって目が肥えているし、一昔前では考えられないくらい、インテリアにだって誰もがこだわるようになった。限りなく上質なものが求められるし、本のように「生活必需品」でないものには、純粋に娯楽として楽しめる、知的好奇心を満たす、などというだけでは足らず、物として持っていたいと思わせる価値がなければ、千円を出していただくのは難しい。
　ましてや、「片隅」には新人さんを多く起用している。原稿料の兼ね合いの問題も無論あるが、そもそも新人が世に出る場を作りたくて始めたのだから、出来るだけ新人さんをたくさん載せたい。となると、本が好きで本を読む人にとっては冒険になる。伽鹿舎同様、海のものとも山のものともしれない作家、作品に、千円を出していただかなくてはならない。
　谷川俊太郎先生の新作の詩が載っているだけで千円安いですよ、と言ってくれる方も勿論ある。あるがしかし、大多数の「別に本なんかなくても困らない」人にとってはそうじゃない。千円あればサービスデイに映画が見られるし（厳密には消費税分足らないが）　特売のＴシャツがどうかしたら２枚買えるし、ちょっといつもより良いランチが食べられたりもする。それらを押しのけて、「片隅」に千円出してもらうと言うのは、とてつもないことだ。
　だから、何一つ妥協しないギリギリを詰め込んだ。自分たちなら持っていたい、持ち歩きたい本にした。リビングにぽいと置いておいても絵になる、素敵なカフェで広げても絵になる、そういう本にしよう、と思って作った。本に親しみのない人でも、気軽に読めるものにしたかったし、案外、文章を読むってのも悪くないなと思って欲しかった。
　本が好きな人は、抛っておいても本を読む。本に興味のない人に、本を手に取らせなければならない。そう出来るかもしれないものを作ろうとして、「片隅」は完成した。
　だから、マイナスでも良いのだ。良くはないが、伽鹿舎という出版社を知って貰うための投資だと決めてそうしたのだ。
　勿論、そんなことだけやっていたら単に貯金が尽きて終わるだけの話になってしまうから、そうならないために、片隅を刊行する合間に単行本を出すことにした。
　片隅には著者が多い。勢い、著者献本の冊数も多いし原稿料もケチらなくてはならなくなって作家にも相当申し訳ないことになっている。
　単行本なら話は別だ。著者、エージェント、翻訳者、デザイナーに画家、頑張ればこのくらいの相手だけでいい。
　たとえば、「幸福はどこにある」は、著者と原出版社に６％程度の使用料を払った。間に入ってくれたエージェントには送金から手続きまでしていただいて、それらの経費もろもろで３万円程度の手数料にしていただいた。掛かったのは売価千円の本を２千部だから、１５万円程度だ。翻訳家の高橋啓先生には８％で諒解いただいた。既に刊行されたものの再刊だから、これで呑んでくださったのだと理解している。他に、素晴らしい装画を提供してくださった田中千智さんに画像使用料を払い、あの誰もが驚くカバーのアイデアをくださったテツシンデザイン事務所さんと、合わせて十万円程度。印刷代はざっと７５万円に納まった。
　つまるところ、経費は１２０万円程度だ。これまた、全部売れたら２００万円だが、実際には取次から５５％、直取引先から平均６５％の入金になるので、利益は知れている。
　ついでに、取次というところは１５００部卸しても、まずはその半分の仮払いなので、７５０部の５５％、要するに殆ど４分の１しかお金は入ってこない。
　次の本が出るまでに、全部売れて全部回収できたりは当然しないし、しかし経費は払わなくてはならないから、爆発的なベストセラーを生み出さない限りは一年３６５日常に資金繰りを考えていなければならないのだった。
　
　なんという夢も希望もない話だ！　と思われるかもしれない。
　ここに普通どおり社員の給料を賄おう、などと考え出したらもっと悲惨だ。
　これでも本が高い、と思うだろうか。勿論、生活必需品としては高い。払わなければ払わないでも済むからだ。
　ただ、「よく生きよう」とするとき、本は必需品だ、とそう思う。
　それはどんなに低俗でくだらないといわれる本であっても、「よく生きる」為には必要なものだ。その人がそれを読み、何かしらを考え、あるいは笑い、あるいは憤り、あるいは悲しんでいる時間は、その本を読んでしか得られないものだからだ。
　人はただ食べて飲んでさえいればそれでいい生き物ではない。そうであってはあまりにも淋しい。
　
　だから。
　伽鹿舎は本を作る。作らせてもらえる間は、作って届ける。
　熊本地震に見舞われた九州で、本に何が出来る、と言われても、何もない場所から立ち上がる力をくれるのも、また本であって欲しいと思う。
　どうか、「本なんて」と思うあなたのところにこそ、届いて欲しいと願っている。
　夢はしばしば現実に押し潰されるけれども、それでも撥ね退ける力もまた、本が持っていると信じてやまない。
　
（つづく）

『クラフトブック』をやりたいんだ――
　
　この度の大きな地震に際し、たくさんの励ましの言葉、ねぎらいと応援をいただきました。
　ここに厚くお礼申し上げます。
　徐々に日常を取り戻しつつある地域がある一方、未だ非日常の真っ只中に取り残されている地域もあります。
　伽鹿舎の熊本スタッフは、地域への支援を直接的に行うことの出来る仕事が本業です。精一杯、取り組むことで熊本の為になると信じます。
　それとは別に、伽鹿舎として何が出来るか、ゆっくり考えています。目の前の傷が塞がって、それで終わりでない事を、私たちはもうとっくに知っているはずなのです。９１１も３１１も、それを深く刻んでいきました。
　ひとは、目の前にないことに思いを馳せることがむずかしいものです。
　ですが、ひとは、ひとだけは、知らないものを、ありもしないものを、そしてあるかもしれない現実を「想像」することが出来ます。
　文藝は、きっとそれらのために、何かが出来るのだと、そう思っています。
　
　
　
　前回、この連載は「印刷所探し」で終わっていた。
　結論から言えば、印刷所は長野の藤原印刷さんになった。
　出来ることなら印刷も九州で、と考えたが、そこは「片隅」である以上、輸送費その他の条件で、どうやっても経費が嵩んでしまうのだった。
　伽鹿舎のやり方がうまく行けば、九州で本を作ることはもっと増えるはずだ。そうやって需要が出来れば、いずれ印刷をめぐる情勢だって変わる。
　その為に、まずは無理せずお願いできるところにお願いしよう――　そう決めて、全国幾つかの印刷所に問い合わせをした。
　基準はわがままだった。面白い印刷を手掛けているところが良かったし、印刷は当然綺麗でないと駄目だった。いわゆる写真集を手掛けられる精度のあるところ、というのが一つの基準にもなった。
　気に入った手持ちの本を引っ張り出し、奥付の印刷所を片っ端から確かめた。
　そうやって、辿り着いたのが藤原印刷さんだ。
　ためしにお願いした文庫３千部の条件に、余所の半額程度の見積りが返ってきて正直に言えば目を疑った。
　本当にこれで出来るのですかと言った加地に、藤原さんは笑って言ってくれた。
「面白いことには、参加しなくっちゃ！　応援しますよ！」
　今となっては、藤原さんはこれを少し後悔しているのでは、と疑っている伽鹿舎だ。何しろ、一冊目からとんでもない苦労を掛けることになった。この紙が良いだのああいうのが良いだの、軽くなきゃいやだだのカラーと一色で紙を変えたくないのでどちらも映える紙、だのと好き放題に注文をつけた。奔走してくださった藤原さんがいなければ、伽鹿の本は出来上がらなかった。ありがたすぎて、いつかもっと、たくさんの注文が出来るようになることで恩返ししたいと思っている。
　何故、長野なのか、と思ったが、長野は印刷の歴史が長い。切磋琢磨されていく中で、安価で上質な印刷をするところが生き残っているのだと、そう聞いた。いわば、印刷の町、だ。九州だって、だったら本の島になれるに違いない。
　
　伽鹿舎の本は、出せる、と目処がたった。
　印刷所が決まり、流通方法が確保され、入稿データを作成する技術はある。よし、作ろう、と思った。
　坂口恭平さんの絵のレーモン・ルーセルは、絵が届いてから考えるしかないし、そもそもせっかくなら新訳でやりたい、と欲張った。
　絵が百枚もある以上、最低でも百頁あるわけだから、大長編であるルーセルの「アフリカの印象」をそのまま収録するには頁が嵩みすぎる。第一なにより、平凡社ライブラリーさんから岡谷公二さんの訳で最高の本が今も出版されている。やるんだったら新しいことをしないと意味がない。じゃあ、と考えて、抄訳かつ新訳、に辿り着いたのは必然だった。
　恭平さんの絵と印象深い一節を並べて、詩画集であるかのように作るのがいい、と思った。
　ルーセルは難解だ。内容がというより、言葉がそもそも難しく、かっちりしていてとっつきにくい。それの何が面白いのかを伝えるための、軽くて楽しい本にしようと思った。何しろルーセルというひとは言葉の魔術師で、言葉遊びから「アフリカの印象」を作ったのだ。アフリカになど、彼は一度も行ったことがない。
　アフリカに一度も行った事のないフランス人が書いた言葉遊びの、しかし何故だか堅苦しくて難解な（そこが面白みなのだけれど）　アフリカの小説と、アフリカに一度も行った事のない日本人の坂口恭平がルーセルの本を読んだだけで好き勝手にイメージして描いた絵。
　こんな愉快な組み合わせはそうそうない。
　とにかく新訳に挑んでくれる翻訳者を探さねばならない。これは長期戦になることが容易に想像できた。だが、やりたかった。そうでないなら出さなくて良い、とまで思った。
　なぜなら、伽鹿舎は「自分たちが欲しい本を創る」ためにあるからだ。
　
　この「自分たちが欲しい本を創る」というシンプルに過ぎる欲求は、実はクラフトビールに似ているな、と思っている。
　今や日本でもすっかり定着しつつある「クラフトビール」は、元はといえばアメリカで始まった。
「自分が飲みたいビールがアメリカにはない」
　アンカー・ブルーイング社のフリッツ・メイタグ氏がそう唸って始めたのがクラフトビールであるらしい。
　それは徐々に広まり、「自分たちの飲みたい味」「自分たちの飲みたいスタイル」を目指すクラフトビールは紆余曲折の後、市民権を得ることになる。
　既存のものでは満足できないなら、自分でつくればいいじゃない！
　クラフトビールに出来たことが、本で出来ないとは思わない。
　伽鹿舎がやろうとしているのは、いわば「クラフトブック」なのだろう。
　熊本に伽鹿舎が、他の土地には他の出版社があって、それぞれにご当地でしか買えない本があったら愉快に決まっている。
　本を求めて日本中をふらふら旅し、旅の合間に本を読み、ご当地の美味いものを食い、自然に触れ、面白いことを体験する。
　そういう生活が当たり前になる未来を信じている。
　
　こんな風に、伽鹿の本作りは始まった。
　
（つづく）

伽鹿はどんな本が出せるのか？
　
　本を書店に並べてもらうためには、直接取引をするか、間に取次に入ってもらうのが普通だ。
　さて、伽鹿舎でどうするか、と考えたとき、直接取引は難しそうだった。何しろ誰も昼間に動くことが出来ない。本業があるのだから当然である。
　必然として、取次を介して大半の書店に配本してもらうしかない、ということになった。手数料分はもちろん痛いが、自分が出来ないことを代わりにやってもらうのだから、そのくらいは当たり前のことだ。
　では取次と契約をしよう。
　と、なるところなのだが、実は事はそう単純ではなかった。
　何しろ伽鹿舎は九州限定でしか本を売らないと決めてしまったのである。
　普通、取次と言って思い出すのはトーハンさんなり日販さんなりの大手取次会社だ。
　彼らは日本中の本を扱っているし、日本中の本屋さんを相手にしている。取次はある種の銀行機能を兼ねるから、取引開始時点では「口座を開く」という言い方をする。では伽鹿舎がこれらトーニッパンに類する取次に口座を開けるか？　答えはノーである。
　取次だって商売をしているのだ。当たり前だが、定期的・継続的に本を出し、利益を生み出してくれる出版社でなければ口座を開く審査に通らない。そんな大手取次でなければ良いのか、というとそうでもなく、だがしかしいずれにせよ、最終的にネックになるのは「九州にしか卸さない」ことだった。
　当たり前である。より多く儲けたい商売人が、何を頓狂に九州に限定する理由があるのか。
　それでも物は試しにいくつかの取次に問い合わせはしてみた。九州に限定したいというと、相手は必ず困惑して言った。
「いや……書店さんから注文があればね、卸さないわけにはですね……」
　そりゃそうだ。あなたは九州じゃないので駄目ですとは、やはりそもそもメンドクサイし無理がある。
　さて困った。どうしたもんか。
　破れかぶれに天下のグーグル先生に訊いてみた。こうである。「九州　配本　取次」驚くなかれ、なんとヒットした。まっさきに目に飛び込んだのが「熊本ネット」さんだった。
　
　熊本ネットさんは、その名に「ネット」と付いているので、出版業界の人ですら最初に聞くと「あ、インターネット販売なんですね」という。違う、このネットは流通ネットワークのネットであって、インターネットは何にも関係がない。
　そもそもは、ローカル雑誌などをメインに取り扱っている、熊本の取次さんだ。その配本範囲は、九州・山口と限定されている。
　これしかない、と思った。思ったので、問い合わせのメールを送った。こういうことをしようと考えているが、御社で可能だろうか。
　驚くべき速さで返事が来た。しかも「打ち合わせましょう。そうですね掛率は通常だと[tcy]65[/tcy]％くらいですが相談して。いつ相談できますか。明後日はどうですか、だめならその次の日でも」ぶっきら棒なうえに前のめり過ぎる。話が飛躍しすぎてもいる。まだこっちは漠然と作戦を練っているだけなのである。
「こわ！」
　一声叫んで、メールをみなかったことにした。更に数時間後、数日後、いつがいいですかまだですかとメールが来た。もう完全に怖くなってしまった。この会社はなんかヤバい！（熊本ネットさんすみません）
　未練がましくほかの方法を探してみた。だが、やはりどうやっても、九州限定で、しかも人の手を借りて本を書店に届ける手段はありそうもなかった。ゼロから構築するには、あまりにも知識も伝手もなさすぎる。
　最終的に、二ヶ月近くも放置していたメールにようやく返事を出した。専務の柴田さんがすぐに返事をくださった。会ってお話をしましょうと、丁寧に言っていただいて、加地は熊本ネットさんに足を運んだ。
　熊本ネットさんは、大きな会社ではない。にこにこと愛想のよい女性が出迎えてくれた。案内された応接室で、初対面した柴田さんは、背の高い男性だった。名刺を差し出してくれながら、目を細めて顔をほころばせた。
「良かった、すごく面白いと思ってたので、ご連絡ないから、もうきっともっと大きいほかの取次に決まっちゃったんだよってみんなでがっかりしてたんです」
　とても熱心に話を聞いてくださった。伽鹿のやろうとしていることは絶対面白いと言ってくださった。応援したいし、是非やらせてほしいとも言ってくださった。
　取次の役割については知っていても、内情はまださっぱりわからない。仕組みもいまいち漠然としている。要するに何もわからない。わからないが、面と向かって話をしているこの人は信頼できると思った。本が好きでね、と照れたようにその人は笑った。僕は中央で出版業界に勤めてたんだけど、戻ってきたんです。本屋の息子なんですよ、ホントはね。だから書籍取り扱いたくて、いっぱい失敗しちゃいましたけど、自分たちでも出してみたり、いろいろ挑戦しては来たんです。
　もう一度、書籍ちゃんと取り扱いたいんです、と言ってくださった、その書籍が伽鹿の本であることは光栄な気がした。奇しくも熊本の会社だ。一緒にやれたら良い、と思った。ちょっと怖かったのでメールできませんでしたなどとは一言ももらさず、加地は身を乗り出した。
「ぜひ、お願いしたいです。よろしくお願いします！」
　
　そんなわけで、九州限定配本は、実現可能になったのだった。
　驚きである。大分の書店員さんに言うと「ああ、良いですね、熊本ネットさんは委託だし、本屋としてはとても助かるんです」と言う。
　そう、小さな取次には、配本はもちろんするのだが、条件を買い切りに設定するところが多い。小さな取次だから、委託にしてしまって返本されると、その割合によっては途端に資金が苦しくなる。だから買い切りにするのだ。買い切りならば、売ったら売っただけが入ってくるシンプルな構造に出来る。
　だが、これは書店としてはリスクなのである。買ってしまっては、売れなかったときに損失になる。当然、発注に二の足を踏む。それよりは、返せるからと気楽に頼んで、積み上げた方が結果としては見栄えもするし客の目にも留まって売り易い。大きなチェーン系書店に勤務しているその書店員さんは、それを強く示唆してくださったのだった。
「加地さん、可能なら絶対、委託が良いです。その方が、書店は絶対とる（注文する）　から」
　さすがのにぶい加地にも、本をめぐる色んな構造がすこし見えて来始めた。
　そもそも、買われるか買われないかわからない地方の（人口が少ないのだから仕方がない）　書店には配本自体が少ない。全くない事さえある。全冊配本をうたっていると買い切りだったりする。そうやって書店は本が手に入らず、積むことも出来ず、陳列に苦慮し、客の目には入らず、ますます売れないから配本がなくなる。
　特にチェーン店は配本に頼っている。入ってくる本を吟味して店頭に並べる。だが、それが偏っているとしたら、思うような棚は作れない。あるいは、もう仕方がないとあきらめて、アルバイト任せの、あるものをそのまま並べる棚に成り果てる。そうなればますます、書店から客足は遠のくのではないか、
　せめて、委託であれば、担当者も思い切って発注を掛けられる。実際に入ってくるかはともかく、発注してみることはできる。だが、買い切りであればそれも難しい。
　かくも、書店をめぐる情勢はややこしく難しく、ままならないのだった。
　これはとてもかなしい事だし、さびしい事だ。本屋さんは、売りたいものを売らせて貰えない。
　だとしたら、伽鹿の本だけでも、九州の本屋さんが売りたいだけ並べさせてあげられたなら、今までずっと本好きの我々を支えてくれた地元の本屋さんたちにだって、多少の恩返しにはなるに違いない。
　無論、それには伽鹿の本が、本屋さんが並べたい本である必要がある。
　
　伽鹿はどんな本が出せるのか？
　
　坂口恭平さんの絵は貰えることになった。
　それを誰もが欲しいと思う本にしなければならない。本屋さんが並べたい、売りたいと思う本にしなければならない。出来るのか？　やるしかない。
　資金はない。有志の出してくれた資金は、個人としては大金だが、出版社を始める、というときに想定される額にはおよそ笑えるくらいに足りていない。それでも、工夫次第では出来る筈だ。少なくとも、伽鹿舎は現時点では人件費が発生しないという一番ずるい方法をとっている。だからこそ出来る贅沢で素敵な本を、是が非でも出すしかなかった。
　
　先に売価を決めた。
　本来は逆だ。だが、手に取って貰える額、というものを最初に設定しないと駄目だ、と思っていた。
　それだけのお金を出しても手に入れたいと思って貰えるか否か、かろうじてそう深く悩まずともある程度の人なら手が伸びる額は千円札一枚だろう、と思った。それ以上になったら、もう考え込む金額になる。未だ、時給ですら千円は高い方なのである。映画一本と一冊の本は消費のされ方が少し似ている。千八百円を出して映画を観ることを躊躇しても、サービスデイの千円の日にはそれなりに人が行く。だから千円だ。
　前述の書店員さんも賛同してくれた。千円まででしょうね、とそう頷いた。
　九州だけで、知名度のない伽鹿舎が出した本が、何冊だったら売れるのか。これは皆目見当がつかなかった。
　九州の人口はヨーロッパの小国程度はある。あるがしかし、圧倒的に車通勤の多い九州では、本を読む時間を作れる人はそう多くない。それでも、と思った。それこそ、千人だったらどうだろう。少し大きな小学校一つ分。たったそれだけにすら訴求できなかったら、それは伽鹿の本がダメなのだ。
　そうだね千冊なら、と書店員さんも言ってくれた。千冊なら、頑張って売ってみせますよ！
　
　千円を出しても惜しくない本の見た目とは、どんなものだろう？
　果たしてそれは、一冊を千円で売っても回収できる印刷代に収まるのか。たった千冊しか刷らないのである。一冊単価は高くなる。ぎりぎりの線で、一番いいと思える形にしたかった。
　印刷代さえクリアすれば、伽鹿舎は本を出すことが出来る。
　つまり、次の課題は印刷所を探すことだった。
　
（つづく）